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年初结束了“加勒比海盗”、“真爱至上”的拍摄之后,埃文-贝尔就投入了其他繁忙的工作,即使音乐方面有一张单曲“顶级(The.A.Team)”问世,但宣传甚少,埃文-贝尔几乎将所有精力都花费在百老汇之上了。现在,埃文-贝尔又要开启他的电影征程,因为“撞车”就要开拍了。

在学校里分别拜见了理查-温迪、穆勒-兰斯之后,第二天埃文-贝尔就离开了剑桥镇,回到了曼哈顿的百老汇大道。于六月三十日结束了“九”的最后一场表演,这出在托尼奖上获得三大奖项肯定的剧目,成为了新涌进百老汇大道的观众首选剧目。

从纽约到洛杉矶,埃文-贝尔已经很是熟悉了。昨夜在百老汇剧院盛大的掌声还在耳边,今天一切就都已经过去了,一味沉浸在过去辉煌之中,只会让人固步自封。只有昂首挺胸,将视线放在遥远的未来,重新开始自己的步伐,开始一段崭新的旅程,才能享受旅途的风景。

虽然媒体还在渲染埃文-贝尔今年颁奖季的辉煌成绩,从格莱美到奥斯卡再到托尼奖,埃文-贝尔的的确确是创造了一个辉煌的“过去”。但对于埃文-贝尔来说,格莱美只是旅途中的一站,如果之后的专辑无法超越“二”,那么他歌手的印象也就永远停止在这里了;托尼奖是对他十年百老汇生涯的一个嘉奖,也是作为现在的埃文-贝尔受到的一个礼物,但未来如果百老汇还有出色剧目邀请的话,埃文-贝尔绝对还是会义无反顾地答应下来;至于奥斯卡,他甚至没有出席过奥斯卡!

所以,将2003年过去六个月的辉煌抛在脑后,以洛杉矶为新起点,以“撞车”为新平台,埃文-贝尔又踏上了全新的旅程。

这一次,保罗-哈吉斯将“撞车”故事的发生地点安排在了洛杉矶,拍摄地点也选择在了洛杉矶。不仅因为保罗-哈吉斯在洛杉矶生活了很多年,也是由洛杉矶这座城市的忒点所决定的。多民族文化、多阶层文化在这个城市中相互碰撞着,几乎时时刻刻都在引发新的冲突。一直到今天,种族问题依旧在困扰着这个城市中的居民:不是说纽约就没有这些问题了,只是洛杉矶因为其特殊的城市属性,越发鲜明罢了。

保罗-哈吉斯选择了洛杉矶,来反映“撞车”之中关于白人、黑人、中美洲裔、亚裔、中东裔等世界各地的人种的冲突,并且构建出因为阶级、种族而迸发的冲突。

“撞车”开拍之际,受到了媒体无尽的瞩目。

这是埃文-贝尔第二次担任制片人的电影,与“致命身份”一样,埃文-贝尔又再次选择了名不见经传的编剧,甚至更进一步让保罗-哈吉斯成为了导演;同时,演员阵容的强大也与“致命身份”的特点相似。桑德拉-布洛克、马特-狄龙、桑迪-牛顿、布兰登-费舍尔、唐-钱德尔……这一系列的演员名单,比“致命身份”的卡司绝对有过之而无不及。

媒体敏锐地发现,埃文-贝尔第一次制片的电影“致命身份”是群戏,演员必须融入剧情之中将整部电影烘托起来,电影才会出彩;而这一次,“撞车”依旧是群戏,在已经公布的主要演员名单中,已经有超过二十名演员了。

其中,十一工作室并没有公布主演名单,甚至于比“致命身份”更夸张,埃文-贝尔当初在“致命身份”之中虽然戏份不多但还是关键角色,但这一次,十一工作室在记者发布会上面对提问时,保罗-哈吉斯清晰地表达了电影的理念:这是一部群戏电影,没有主角,只有戏份稍微多一点的配角。

“撞车”无疑也是一部整体大于个人的作品,埃文-贝尔对于剧本类型的喜爱显露无疑。埃文-贝尔也承认,他认为一部好的电影必须先是一个好的故事,然后才是好的角色。

不过有记者就提出了“加勒比海盗”这部电影,虽然这部电影还未上映,但杰克-斯派洛船长这个角色无疑是大家关注的焦点。对此,埃文-贝尔的回答是,“这部电影本身就是一个好剧本,只是刚好男主角太有魅力罢了。”这让现场的记者们是齐刷刷地翻了一个白眼:这解释不就等于没有解释嘛。

不同于“致命身份”当时的冷清,这一次媒体对于“撞车”的开拍倾注了无数热情。根据保罗-哈吉斯对剧本的描述,媒体都清楚地知道,这是一部关于种族的电影。但保罗-哈吉斯表示,他不想要悲天悯人地讲故事、也不想要长篇说教式地传达理念,他只是用双眼去发现洛杉矶身边的故事。

对此,媒体表达了不同的观点。

有的媒体认为种族电影数不胜数,但真正能够成为经典的却为数不多。毕竟,要将这个沉重而宽泛的主题拍出新意,并且让观众买账,绝对不是一件容易的事。“电影评论”表示了他们的担忧,大主题容易出好电影,但同样的,大主题也经常会成为导演的坟墓。

有的媒体则认为按照保罗-哈吉斯所述,这很有可能成为一部无聊沉闷的流水账电影,在缺乏激情和火花的创意之下,任何“撞击(Crash)”都无法打动观众。“首映”的这种观点获得了不少支持者,其中不乏像“洛杉矶时报”、“华盛顿邮报”这样颇有影响力的媒体。

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