“巅峰之作！”
有影评认激动地写道：
“这部电影，无疑将是国产电影的巅峰之作！”
“陈无极用通篇的史诗叙事，串联起了半个世纪的华国历史的宏篇画卷，这样的史诗性奠定了影片的大气魄和高视野。”
“但是，这并不是影片最出彩的地方！”
“在这部电影里，陈无极将人物放置在了这样的宏大历史环境之中，让他的个体命运与历史事件发生紧密的联系，从而借助个人人生的转变去浓缩表现华国当代史的变化。”
“从细部来看，在这漫长而横跨各个时代的作品中，各个人物的内心线索也引导着他们的行为、并赋予任何一次的行为方式变化以深刻的内在动机，使人物的所有变化线索都符合逻辑、完整性上佳。”
“同时，在表达方式上，陈无极也不仅仅依托于叙事表意，在镜头表达系统的建立上，同样拥有多个贯穿其中的使用，从而形成了叙事与镜头表达体系上的双重完整度。”
“这样的一种手法，与庞大的史诗性叙事、历史观进行混合，创造了一部在气韵、格局、视野、叙事、情感、主题表达方面都真正完美的杰作！”
“这或是陈无极生涯至今最好的导演作品！”
“电影以京戏为媒介，将华国上世纪的那人那事以最为鲜活的影像予以了呈现，时代的变迁与小人物的宿命，每一个镜头细节的刻画都几近完美！”
“迟余饰演的程蝶衣电影中是不疯魔不成活的戏痴名角，这就是一部不疯魔不成活的电影。”
这些都太专业了。
相比之下，那些影迷的影评，看起来才更一针见血。
有人说杨蓉的出场：“那媚眼抛过来，那身段，那狠辣，真是绝了。”
有人说袁四爷的落幕：“被押往刑场，老生四方步亮靴底，那身段，快抬慢落，绝了！那就是戏曲最后的傲骨！”
不少看了一遍，表示好多东西没有看明白的观众，准备去看第二遍。
那些像王烁一样，已经看了几遍的观众，仍然觉得《霸王别姬》太宏大，太精细，有太多隐喻可以去揣摩。
随后更多的目光聚焦在程蝶衣这个角色身上，以及迟余这个演员。
“这个世界，只有偏执狂才能生存，程蝶衣，无疑就是那个偏执狂。”
“然而遗憾的是，最后这个偏执狂，选择了自杀！”
“虞姬在和霸王登台演出半个多世纪后，终于自刎于霸王脚下，是戏耶？是生活？”
“戏？生活？对于程蝶衣而言，这两种迥然不同的生活方式其实没有太大的分别，他是为戏而生的，也是死于戏中。”
“他的一生都是在和霸王演绎着生死离别的痛苦与悲伤，以至于忘记了自己的性别，不管朝代更迭，他却一直把戏剧当成了真实的生活……”
“生如夏花般绚烂，死如秋叶般静美！”
“他是戏痴、戏迷、戏疯子！”
“段小楼的揭露，像是评价。”
“要说《霸王别姬》，似乎肯定要说程蝶衣，然后就不得不说迟余。”
“从青年到中年、老年，他演出了程蝶衣的一生，一个不疯魔不成活，把人生当做戏，把戏看做人生的银幕形象。”
“如果说《流浪地球》让迟余顺便载入华国科幻史的话，那么《霸王别姬》势将让他以程蝶衣的形象，载入世界影史！”
“一部史上最简陋的电影，一部华国科幻史的开山之作，一部看起来要载入世界影史的电影，迟余的这三步，走的实在是太顺，太让人羡慕嫉妒恨！”
于是竟然有人猜测，陈无极之所以没有下半身失踪（划掉）下半场崩盘，除了有了卢苇这个编剧大神外，还因为迟余！
“迟余的表演，让一切看起来，如此的真实可信！”
《霸王别姬》已经在金雉奖里获得了11项提名。
包括最佳故事片、最佳导演、最佳编剧、最佳男主角、最佳女主角、最佳男配角、最佳女配角、最佳摄影、最佳美术、最佳音乐、最佳录音、最佳剪辑……
随后，有人贴出了，从11月，一直到明年的11月，这一年间，《霸王别姬》可以参加的一些有份量的电影节或者电影奖。
11月，金雉奖；
12月，濠江国际电影节；
1月，金球奖；
2月，奥斯卡；
2月，柏林电影节；
3月，香江国际电影金象奖；
4月，京城国际电影节；
4月，京城大学生电影节；
5月，戛纳国际电影节；
6月，华鼎奖；
6月，尚海国际电影节；
7月，华国电影导演协会年度表彰大会；
8月，大众电影百花奖；
8月，威尼斯国际电影节；
9月，平壤国际电影节；
10月，丝绸之路国际电影节；
10月，东京电影节。
整整一圈！
当然了，还有一些莫名其妙的奖，就没有在这里边列出，否则的话，就有些欺负人了。
人们看的有些麻木。
一部电影的好坏，能不能在电影节或者电影奖上有所斩获，至少有所露面，基本上观影之后，大部分人心里就有底。
尤其是陈无极这种，惯常拿奖的导演。
大部分人觉得麻木，然后就酸溜溜的语气，然后又真香地去看电影。
最高兴的，当然是那些小鱼干们。
“加油！迟余一定要加油啊！”
“希望迟余能从11月开始，到明年10月，领一圈奖！嘿嘿！”
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