“说的对，我们明明在安心搞发展建设，可就是这个团队崛起后，外国人对我们的重视就比以前更强了，如果不是他们提早暴露了我们的实力，我们用得着这个被封杀、那个被制裁、现在弄的举世皆敌的嘛？他们的确实际上造成了我们的战略战术提前暴露的损失，这一点没可洗地的啊。”
这帮人念念叨叨就觉着这个论点有道理，虽然有些人也觉着这是在强词夺理。
这时，工部出现了。
“还没睡，刚看了一下电影，有一句话，有些人不爱听你也得听。什么叫提早暴露？你都大姚阿联了，你躲在程小二身后，你觉着你躲得了啊？按照你们这么说，我们干脆也别发展了，干脆也别建设了，干脆把工业化丢一边，干脆把现代化扔外头，干脆就穷困愚昧着，让外国人一看，哎哟你人畜无害，那样他们就不打你了。”
“如果再深入一些来讲，你干脆质疑我们的自我奋斗过程算了吧，自强不息的奋斗到如今了，你还在想着继续当鸵鸟，谁允许你当？《战狼》才上映，一群人喊着，哎呀这部电影给帝国打鸡血，冒出了一批又一批‘战狼式’群体来，你得自卑到什么地步，才外国人一关注，你就吓得尿裤子啊？”
官微到：“做得对，我们就要理直气壮地说话，不但须说话，还须大声地说话。做错了，哪怕是外国，我们也要大声说出来，不指望你们改正，因为你骨子里就没有改正错误的基因，你不爱听，你算老几啊你不爱听？做错了就要挨打，你连挨骂都不肯，你算个什么东西？现在我们的战狼不是太多了，我看是太少了，少到很多人哪怕表现出战狼性格来，也卑微地猜测，哎哟外国人怒了。你太卑微了，卑微到连自己都瞧不起自己了。”
工部这番话分量可很重啊。
很多跟风扯淡的网民立马闭嘴了。
工部还有话。有话就要说出来的。
“‘关荫式公蜘’，得多可笑才能创造出这个新名词儿。我们不惮以最恶毒的角度，来猜测这些人的用意罢，他们无非说，小山头不该存在、关侍郎应该下台。可这些人又不敢这么说话，因为这么说，一些蠢材是也会反对他们的。于是，他们找了个蠢材由头，说什么你不该教育外国人，你这是在资敌，你是让他们强大下去，那你就是对帝国有意见了。实际上，说白了这帮人就是用他们认为的道理，试图让无敌的小山头、横行天下无往而不胜的带头大哥停下来，最好消失了，让他们这些王八蛋，继续来祸害帝国。你不要跟我说这个道理有道理，如果你认为，批评外国人，就是为帝国不负责任，那么好，我们一直在批评甚至反击外国人对我们的无所不用其极的抹黑、排挤，我们用人间大道理教训它，那么你们何不说，你们，包括三巨头，都是在为外国人做好事？如果这也错，那你们来告诉咱们，如何既要反击外国人对我们的攻讦，又要不让他们认识到大道理？”
“更何况，讲道理如何不好啊？不用道理说服别人去，你让我们用什么说服别人去？用膝盖？”工部怒问道。
……
用膝盖说服？
这话说的对！
“王八蛋蠢货才试图用膝盖说服别人。”
挨了骂的吃瓜群众有羞耻心的顿悟了。
哦，他们不是顿悟了他们只是遇到了比公蜘狗更有威望的力量说话了。
“永远别指望有些人会带脑子活，他们天天批判着权威性，实际上最离不开权威性，他们是乌合之众，东风强跟东风南风弱骂南风，对这些个人，须以鞭笞令他们闭嘴，然后给他们指明一个方向让他们行动，然后就行了。”很多网友对那帮人实则更痛恨的。
工部又说道：“看到这个专家批那个，那个专家谈这个，我唯独没看到专家谈一个事实，那就是，关氏电影为什么每一部都有引起观众共鸣的地方。这帮王八蛋只会呼吁，给小山头的待遇低一点，给关某人的限制大一点，他们从不去研究，凉城这样的五线小城，为何有大批家在农村的青年，今夜开车几十里路去看《高山下的花环》，更不明白小镇上拍出来《无名之辈》能感动那么多超一线都市群的观众朋友。这些人，一边喊着社会割裂，一边在这种割裂中寻找点土壤，把自己栽进去，时不时收米，过花天酒地的小日子。他们是不屑于，也很介意去谈艺术的感染力、张力，他们是不愿意看到好作品出现的。帝国的影坛，现在有一个巨大的问题，那就是，很多导演乃至团队拍摄的电影，拍摄的原型群体看不起，因为穷，而大都市群里的观众看不起，因为他们的生活中没有电影里的元素。”
哗——
上百个老影评人过来集体点赞了。
观众愣住了，这话从何说起啊？
你不是专心夸咱们惹事精呢吗？
礼部：“这也是我们在考虑的问题。这个问题很明确，目前是关侍郎的作品，暂时压制住这种文化和作品上的割裂了。有一个现象，我们国家赴外留学的人群那么大，可以前国内导演拿出去获奖的作品，为什么在留学生群体中毫无响动呢？答案很简单，留学的群体，要么不喜欢国内的电影，要么是自己出身最起码中等收入家庭，他们是接触不到电影里的小人物，不认为这些小人物是存在于帝国的。国内的导演也一样，动辄‘引爆票房的’好作品，为什么在最广大的三线以下城市里反响寥寥呢？因为这些作品是展现大城市或大城市群的、根据这些发达地区的脑洞而拍摄出来的作品而已，凭什么在最广大的地区引起老百姓喜爱？关氏作品的最大的特点是，只要在帝国生长，就能从中获取自己的知识点、能够从电影中找到共鸣亮光。电影里的人，你在身边找不到，但这些人物身上的特点，属于人类共通的东西啊，当然可以从中找出属于自己的撬点，你在电影里或许找不到熟悉的人，但一定可以找到自己，或狡猾，或高尚，或公义，这些才是关氏电影风靡全国的小秘诀。”
闫邀哉：“别人是，‘三环内没有徐一本’，因为有三环的大都市距离乡村生活太遥远了，徐一本的乡村电影，在这些地方找不到观众，白领是不屑于这种作品的，他们要的是诺兰，要的是刘绪峰，要的是刺激。‘三线外没有向美媛’，因为欠发达和不发达地区的人，是不明白原来的向美媛的作品当中展现的富丽堂皇的，哪怕你演的是历史剧也是如此。经济发展带来的群体的割裂感，表现在文艺作品中，但被灯红酒绿或者守着自己的观众市场就不必需求别的圈子的承认的保守利益，被这些给遮掩了。”
这几个大佬的分析，让不少观众忽然有毛骨悚然之感。
仔细想来，好像果真如此。
那关荫就做到融会贯通了吗？
他还真做到了。
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