秘密在哪儿？就在龛栊位置。
这款八扇屏，并非整雕，而是拼合组装件。它的边框、上下镂雕、中部浮雕面、底足，都是榫卯结构拼合组装。
之所以这样，原因有二。
其一，紫檀无大料，这是人所共知的，所以采用尽可能大的板料拼合；其二就是可以多雕工同时进行，能省不少的工时。
散件组装完毕之后，再统一髹漆，遮掩部件之间的缝隙。
也许是擦拭时过于用力，也许拼装时内衬板小了少许，李承在上午检查藏品时，意外的发现，第四块屏风后面的衬板露出一丝边缘缝隙，从缝隙中，又能隐约见到一丝黄毛边。
这就有意思了。
屏风中部是花鸟正面雕版，组装时为了嵌合紧密且使得屏风看起来厚重，后面加上一块稍微小一点的衬板，如同相框和油画框，背面加衬板一样，这种设置很正常。
但是，出现黄毛边，这就不正常了！
面板和衬板，都是紫檀木拼合，中间为什么会出现绢帛边？
当然，有很大可能是实用丝绸绢帛之类，隔在两块木板中间的夹层，让整体变得致密。
还有一种可能，这丝绢，就是雕刻时所用的样画！
要说明一下，内务府造办处，在制作各类御用贡品时，都有固定的花色与图案，必须严格按照样板画来执行，木雕同样如此。
想象一下画面，右边是木雕师傅在雕琢檀木版画，他的左边，极有可能摆放着一块木板，上面贴着他所雕刻内容的样画，一比一大小！
有没有可能这块贴有样画的木板，就是屏风的内衬板？然后被工人连样画一起，合进屏风呢？
有这种先例，而且可能性不小。
2006年，中海博物馆的工作人员，在搬运紫檀木雕云龙纹嵌玉石座屏风时，不慎失手，摔成几大块，意外的发现内衬板上沾有屏风样板绢画。
为什么要在内衬板上沾有样画？
就是为了防止摔坏，便于修理的——样画如果跟着屏风走，很容易混入宫廷庞大的资料库中，若是摔坏，一时间还真的难以翻找，年头越久越难找。
又因为髹漆密封好，样画不易毁，于是，负责内务府的那些宫人，便索性将样画贴在内衬板上，真正做到“即摔即用，无需翻找”。
李承也是因为记忆中的这则新闻，联想到样板画上！
那么又来问题了，这幅样板画很贵重么？否则李承怎么如此心焦，甘愿出大价钱包圆整个维吉尔家族的东西？
呵呵，看看屏风上的落款“李鱓（音善）《瑞兽图》”！
李鱓，扬州八卦之一！
字宗扬，号复堂，别号懊道人、墨磨人，出生于书香世家。
李鱓为南宋名臣李纲一系子孙，又系明朝“神仙宰相”李春芳的六世孙。祖父李法虽五官职，可其与明末四公子之一的冒辟疆等人唱和，工书法，善诗，颇有名望；父亲李朱衣担任过文林郎，学识不错，当地“贡痒”。
李复堂二十六岁中举，二十九岁因画而显，受康熙皇帝擢拔，“南书房行走”，成为内廷供奉，其宫廷工笔画造诣颇深，为康熙绘工笔花鸟。
“南书房”这个地方，在字面上看，它是个读书处，事实上当日它是皇城里的皇城，中枢内的中枢。
康熙九岁登极，当时议政大臣的权力极大。康熙渐长，在除鳌拜以后，为缩小议政大臣的权力，亲理朝政，并“建立南书房于乾清门石阶下，拣择词臣才品兼优者充之”。
南书房显然是皇帝亲信的秘书班子，智囊团聚会之所，所以，在南书房行走的官员，无定员，也无品级的限制，往往炙手可热。
此后几年，也许是他人生最高光时刻。
随即，霉运到来，“以忤大吏罢归”——得罪大官被一捋到底，“两革科名一贬官”！
最后沦落到扬州卖画为生。
时至此，他已经迈入中年，由工笔花鸟，转攻写意花鸟，与同乡人郑燮郑板桥关系最为密切，故郑板桥有“卖画扬州，与李同老”之说——呵呵，两个卖画为生的苦逼。
若无这段曲折经历，历史上也许就没了扬州八怪之李复堂——“昨夜老夫曾大嚼，临风一吐有新诗。”
好狂！
李承用裁纸刀小心的割开衬板缝隙上的黑紫色漆面，又用螺丝刀小心撬开这幅衬板。
哈哈！忍不住一阵大笑！
赌对了！果然是绢画《鹦鹉寿桃图》，内容与第四屏封面雕刻，一毛一样！只是，绢画价值更高，底部有款：“臣非老画师”；钤印“臣鱓之印”。
“非老画师”这一题款，后世颇多争议。
有理解为自谦，意思“我还年轻，稚嫩”；也有理解为自得，“我年轻，画艺尚且如此，你们这帮老……”；第三种理解则是出自内心表述，“终老画坛，非我所愿也”。
这也许是李复堂的一种心机吧，毕竟作为一名年轻的宫廷供奉，相见皇上并不容易。希望这种特立独行的留款，让皇上关注到自己，并非不可能。
这幅画作，与屏芯等大，典型的样画！
李承之得意，并不仅仅为了这幅画，而是为了“一套样画”——既然第四屏有李复堂绘制的样画，那么其它七屏，应该也有！
一套八幅！
尽管不是李复堂鼎盛之作，但这套画，源自宫廷，自带皇家加成，上拍时其价值未必弱于他鼎盛之时的作品！
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