这个特点是造成她小说情感描写较弱的关键，后来她开始写一些富含情感线的小说，能够感受到她放开了很多。渐渐的，她与自己作品之间的那堵墙开始消失。
从这个角度来说，当初她和许文华打赌写小说倒是做了一件正确的事情——实实在在的解决了自己最大的问题。
就在这之后，王思齐清楚地看到连翘内心的‘笨拙’，和她展现在众人眼中的聪明简直大相径庭。
她笔下的人物情感或喜或悲，这无需赘言，但王思齐是真的从中读出来：都是笨蛋，笨女人、笨男人，即使说着聪明的话，好像比谁都会保护自己，比谁都绝情，但其实一个个的都会犯傻！在感情中，不在感情中。
连翘以一种旁观者的角度展现这一点，她明白这些，也没有办法解决这些。人物的困境往往是她自身的困境，而如果是个喜剧故事，她会安排大团圆结局，以一种看起来顺理成章的方式...毕竟，谁也不能否认，故事确实有那种走向的可能。
而那如果是个悲剧，更容易了，因为那看起来是更加顺理成章的走向。
但不管怎样，那些在读者眼中没有问题的情节脉络，在王思齐眼里就变得相当耐人寻味了——他自己是个作者，当然明白连翘这个作者并没有在困境中找到解决办法，她只是顺应了故事可能的发展，写出了一个结局。
而这个问题在她笔下的剧本中表现地更加明显！
《西京往事》其实是一部非常迷茫的作品，重点倒不在男女主人公的爱情上面，他们的爱情起始于一见钟情，这甚至不需要连翘再在之后下多少功夫。整个戏其实都是在展现为了维护爱，人能够有多勇敢。
之所以说《西京往事》迷茫，就是因为王思齐觉得连翘有通过这部作品寻找出路的意思，即‘爱’是什么，真的有伟大不朽的情感吗？人能够为之奋斗到什么地步？
但从一开始，人物的死亡几乎就注定了...连翘想要解决的困境其实并没有解决。她展现了两个单纯的贵族青年能过为爱牺牲，但这是因为他们的纯粹，而她自己并没有那种单纯。
相反，她本身是一个过分复杂的人。
“《西京往事》？嗯，怎么说呢，这是一个很好的故事，里面的主人公也很好。不过要我来说，正是彼此之间的艰难困苦造就了这个故事吧。”当初说到《西京往事》的时候，连翘想也没想，就这样说了。
“如果没有人阻止，少年时代的一点点情意很可能消散。就算没有立刻消散，设想一下，两人有机会结成夫妇，会变成什么样子——他会成为和自己的父兄没有什么差别的贵族男子，是家庭的男主人，而她也会成为一个没什么特别的主妇。两个人在消磨完了年少时代的情意之后，其实和普通夫妻没什么不同。”
“但是年少时的爱，因为困难，因为不能够，所以‘偏偏要’。如果在这个过程中，命运将他们彻底分离，那么这‘爱’就会延续生命，二十年，三十年，甚至一辈子。每每想起，泪湿衣衫！”
这是连翘的真心话，所谓‘死亡让爱永恒’，这不是空话。事实上，后世心理学总结出了一个更加贴切的说法，‘罗密欧与朱丽叶效应’。外界的干扰与压迫越强烈，青年男女反而会爱的越深。
原本足够浪漫的故事，一下变成了可以冷冰冰计算出的心理反应...对于现代人来说，他们知道荷尔蒙、多巴胺这些名词，知道爱因为什么而来，又因为什么会归于平静...有的时候甚至能够归结为人体激素的反应。
王思齐不一定知道连翘想了这些，但是他知道连翘的‘笨拙’。或者应该换一个说法，因为敏锐过头了，但经历是匮乏的，以至于提前发现的问题无法得到解决，所以显得‘笨拙’。
之后有《欢喜冤家》、《子夜歌》，其实都反映出了这一点。
《欢喜冤家》很有趣，是个喜剧，王思齐也很喜欢看。但是他知道，连翘在这部作品里面其实是进一步逃避了解决自身的困境，将一切交给了种种巧合，于是故事得到了欢欢喜喜的样子。
至于说《子夜歌》...这个故事充分展示了连翘的尝试，复杂的感情线比比皆是。她试图求解，但最后的结果是更加清楚明白的：故事的最后，所有人的问题都没有得到解决，这其实也是连翘的内心写照。
而到了最后，故事里唯一值得拯救的人死的干脆利落，而那些不值得的人也被生活逼到了墙角。这只不过是再一次的困境映照。
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