与此同时，在德茨的带领下，几位幸存者驾着一辆路虎越野车要逃离洛杉矶，他们在一个喷泉边发现了垂死的内维尔，他把代表着恢复人类的希望的血清瓶递给了德茨，不久后便死了，幸存者们踏上未知的路程。
1971年内维尔之所以“我是传奇”，是因为他研发出了恢复人类的血清，牺牲生命带给人类希望，他是英雄式的传奇，而不是恶魔。仍然和小说原意相差甚远，难怪马西森认为自己还没有看到真正的《我是传奇》。
不过英雄传奇并没有为它博得多少赞誉和票房，它的成绩与反响比《地球上最后一个人》还要糟糕。然而它有一个闪亮点，那就是登场了内维尔休闲地“购物”、“木偶模特”等元素，蒂姆-伯顿曾经说过：“如果我独自在一个荒岛上，我可能会挑东西，我可能会自说自话，像《最后一个人》，我不知道它为什么是我最喜欢的电影之一，但它就是。”
原本WB版《我是传奇》主题继续是大英雄拯救人类，更吸收融合了前两个剧本的一些好评元素，流浪狗变成了山姆，前半段故事通过日常生活，重点描绘内维尔的孤独和末日氛围，最终他以生命代价和突破最后防线的感染者们同归于尽，护得安娜母子周全离去，他的血清成为救赎人类的希望，他的斗争事迹成为传说（公映版结局）。
另一方面，这个版本有了两个巨大的变化，感染者们成了身体素质爆强、智力低下、掠夺性、狂暴、丑陋的黑暗猎人（Darkseekers），唯独头目有不俗的智力，正如现在《萤火虫》的掠夺者；而且它没有什么新人类组织，却有一个传说中的幸存者营地，“露丝”搭配里奇变成了安娜母子，他们带来了希望，也把“希望”成功带到幸存者营地。
可以说三个版本和小说都是行走在不同的轨道上，因为商业，因为政治正确，因为美好和希望。
“NOT-ME，珂珂才是。”王扬也不知道马西森能不能看到“真正的《我是传奇》”，他不会让内维尔是一个执迷不悟的人，亦不是一个什么拯救人类的英雄，现在可是2006年，他可是当今最具票房号召力的导演之一，威尔-史密斯可是最具票房号召力的巨星之一，还像几十年前那样蹑手蹑脚吗？开什么玩笑！
不过他又不会让类似于“露丝”的女性角色出场，没有一丝商量的余地，没有！女人的出现会把那些孤独、压抑、绝望全然破坏，山姆的死随即变得失去意义，她毁灭了一切！
明月当空，夜色渐渐变得越来越深，明亮的书房里，王扬晃了晃头，那些文字和影像骤然间被全部扫去，不要去管三个版本的《我是传奇》，不要去管原著小说，他到底想要什么？
我要内维尔作为最后一个人类地死去！我要他是传说中的恶魔！王扬早已想过很久、很多，其实他最想要的是孤独，一个末日废土世界！
他知道为什么只算平庸的《最后一个人》却是蒂姆-伯顿最喜欢的电影之一，因为他有过类似的想法，因为它描绘出了内维尔的孤独，描绘出了一些废土世界的面貌，而他这次拍摄的目标是，在这两个方面全力以赴！所以“露丝”决不能出现，山姆的死会把内维尔的孤独、世界的孤独推向极致，只有自己一个人了，那是非常值得品味的情感。
不喜欢的人多半会说沉闷无聊，砸上烂番茄臭鸡蛋；喜欢的人却将全情投入，感动纠结嘘唏，然后把它列入最喜欢的电影之一，《我是传奇》注定是一部CULT片。
他要把末日世界的气氛、面貌、细节营造好，把残存着希望、而事实上世界早就黯然无光（家人都死了）的孤独、压抑刻画好，越好越好！他要把那么一个末日废土世界完美地展现出来，让大银幕前的观众们最真实地感受到那股废土气息，代入到内维尔处身于那个世界，然后他们就会有所思考、有所感悟，因为那时候带来的阴森、冲击、震撼、感受、思考都是开放的。
如果说这是一部恐怖片，那么最可怕的不是丧尸，不是黑暗，不是危险，而是孤独。
“呼！”王扬缓缓地闭上眼睛，靠着椅子背，细细感受那股令人难受的孤独，这就是他想要的，想给观众的！
一片黑暗中，前面似乎有一点点光芒，一只飞蛾不停地扇动翅膀，它努力飞过去……飞到光芒处，它才发现，周围仍是一片黑暗，属于光芒的时代过去了，当人们习惯了白天睡觉，晚上活动，有什么分别吗？黑暗即光明，光明即黑暗，人类不过是从昼行性动物“进化”为夜行性动物罢了，也许他们仍会把自己称为昼行性，Daytime的词意变成指没有太阳，Night变成太阳出来了，有什么分别吗？
飞蛾是想把整个世界都燃烧起来，让世界重返光明，不管不顾那些妻离子散和死亡的悲剧；还是把那一点火焰扑灭掉，让世界归于黑暗归于宁静？到底是谁救赎谁？
或者它有没有忘记，其实自己亦是夜行性动物的一员，只是长得“畸形”一些而已。当它明白到自己的意志、坚强、信仰都只是新文明痛恨的绊脚石，那才是透入心灵的孤独。
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