今年的戛纳电影节可能是中国元素最多的一届，评委会主席是香港导演墨镜王，内地影星章紫怡是评委之一。而电影节的官方海报则是墨镜王的代表作——《花样年华》。
另外还有国师的《满城尽带黄金甲》、裤子的《夜宴》、香港电影《龙虎门》都云集戛纳宣传、展映。
汪超的《江城》入围一种注目单元，侯永的《茉莉花开》入围展映单元。
而拍摄周期长达近两年，后期制作一年多，耗时长达三年多，审查屡次碰壁的楼烨的《怡和园》作为唯一入围主竞赛单元的华语电影及亚洲电影终于也在本届影展上亮相。
楼烨以前是“地下导演”，好不容易在拍了《紫蝴蝶》之后转为官方认可的体制内导演，但这次却再次恢复了“地下导演”的身份，以私人名义带着拷贝来参展。
对于楼烨这个人，虽说沉默寡言，但就贺新合作下来的感受，应该是演员喜欢，也是最希望能够合作的导演。
比如演员如果有自己的想法，他很愿意接受，同时总是能让演员尽情的发挥最好的一面，从不吝惜胶片和时间。
当然这里说的演员，是那种喜欢表演的，真正的演员。
楼烨不同于姜闻，需要演员一刻不停地适应他的各种天马行空的想法；也不同于陈大导，要求演员必须按照既定的路线，不能有任何出格的想法。
但是呢，回到楼烨本人身上，也许是性格使然，使得他很执拗，只要是心中的想法，总会千方百计去实现。同时也有可能是过于投入，每每在拍摄的时候，经常会忘记审查这件事情。以至于最后手忙脚乱。
他的《周末情人》在审查和修改之间，整整耗了两年才上映；《苏州河》彻底沦为地下电影；《紫蝴蝶》虽然成功，但也是经过多次修改，变的支离破碎。
而现在的这部《怡和园》更是出圈到了有关部门拒绝审查、没法审查的程度，除了一个简单的“技术问题”，也不给任何意见。
哪怕楼烨公开表示，如果有关部门能再审他的片子，他可以删掉任何他们让他删掉的内容，但是不行。
这不是尺度大的问题，而是踩雷了。
按照我国的《电影管理条例》，没有通过审查的片子是不能出国参加任何影展的。
《怡和园》入围了本届戛纳影展的主竞赛单元。提名一经公布，王晓帅就对楼烨的遭遇帮忙在媒体上呼吁：“因为技术问题没有通过，我觉得非常遗憾，难得这部片子遇上这么好的机会。”
同时他也表示这是考验中国电影人和电影主管部门智慧的时候，既涉及到电影创作人员在体制里面应该怎么去做，也涉及到目前的体制应该怎么去应对这种事情。
归根到底就是希望有关部门能够网开一面。
但是他的底子也不干净，根本没卵用。
也有妒忌说风凉话的，比如陆串在接受采访时就表示：作为一个导演肯定要遵循游戏规则，因为任何一个导演的最终目标都不是为了比赛，而是为了要和观众见面。
贺新此时正在网上看一篇前方记者发回来的楼烨的专访，字里行间他能够清楚地看到楼烨的快乐和痛苦。
快乐源自于自己的作品在戛纳放映了两场，他和同样为这部戏付出极大牺牲的郭小东和郝雷一起亮相了记者见面会；痛苦的是，因为违规参赛，《怡和园》极有可能被禁。
而且不善言辞的楼烨这次把姿态摆的很低，不停在反省自己的错误，大概是希望通过媒体想国内有关部门传递一个自己已经认识到错误的信号，希望有关部门能够网开一面。
其实楼烨现在面对的局面，贺新之前和王晓帅两人都有预见性。王晓帅是看过《怡和园》的初剪版，用他的话来说，楼烨这次踩了一个不亚于当年壮壮《蓝风筝》这样的大雷，肯定会被禁。
而楼烨这次之所以冒这么大风险，明知我国《电影管理条例》的有关规定不允许未审查片出国参展参赛，可还是以个人名义带着《怡和园》拷贝前往戛纳，说穿了还是资本在作祟。
《怡和园》投资高达两千多万，在国产文艺片中是大投入，而文艺片在国内票房历来惨淡，如果要收回投资，必须得向海外发行拷贝才行。之前《怡和园》卖出了日本和法国的版权发行，只要电影能如期在戛纳亮相，海外的版权收入就可以收回整部片子的投资。
因此，楼烨只能是孤注一掷，为了不亏本，他也不得不赌上自己的导演前程，到戛纳博一把了。
说到楼烨《怡和园》的大投入，王晓帅当时表情一副酸溜溜的。他们两人都能称得上是国内所谓第六代导演的领军人物，论国际上拿到的奖项，王晓帅甚至还要超过楼烨。
但是凭什么沉默寡言的楼烨总能拿到大投资，《紫蝴地》的三千万，《怡和园》的两千万；而到他王晓帅这儿，每次只能拍拍几百万的小制作，还经常为了钱的是弄的焦头烂额。
正所谓当局者迷旁观者清，其实王晓帅的作品大都沉浸在自己的世界里，个人的痕迹太重，私货满满；而楼烨的作品则明显要更加国际化，更加艺术。
与此同时，楼烨的违规在戛纳影展上也成为了焦点。国外的某些敌对势力纷纷在媒体上带节奏。
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